尼吗？他们显然是或即将是菲利普·贝克·霍尔演的。
另另附，这剧本的某些东西让我想起了让-皮埃尔·梅尔维尔的《赌徒鲍伯》，我喜欢它。
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之后，乔琳把这张留言夹在了安德森的剧本上，交给秘书萨曼萨送回给他，要萨曼萨在日程表里尽快找个时间让安德森来见她。
做完这些事后乔琳突然想起她看的第一部黑色电影就是梅尔维尔的作品，觉得冥冥中有种力量在推着她完成这种类型。
想到这里她拿起《洛城迷案》的剧本，又写了个新批注，交给萨曼萨，让她再约个时间跟导演和编剧见面。
今年势必是非常忙碌的一年，如果乔琳手上这些项目都顺利进行的话，她最起码大半年都不会有休息时间。
这样想着，乔琳拿起电话给比尔打了个电话，她想知道如果《西德尼》使用变形宽银幕镜头的话，公司到底能给出多少预算。
所谓变形宽银幕镜头，指的是一种拍摄时能够将拍摄画面在底片上水平压缩的镜头，等到胶片放映时会用另一种变形投影镜头纠正底片上的变形，将图像恢复到正确的比例，这样就能在不改变画面纵向高度的前提下让画面在横向上变宽，同时还能不降低分辨率。这种摄影技术被称作emascpe变形宽银幕技术。
变宽摄影的诞生与电影工业本身的局限性有关。在过去，电影拍摄中通用的电影胶片是35mm的，因此画幅比例是4：3，几乎是个正方形，与电视机的比例非常接近。这一画幅的显著特征是拍摄画面往往会直接集中在演员身上，演员的情绪特征和面部表情会很明显。缺点也很明显，画幅小，导演必须动脑筋才能在里面塞下更多东西。
到20世纪50年代时，电视剧进入黄金时代，bc和abc三大电视网占据了美国观众的注意力。电影行业备受威胁，必须给出不同于电视的视觉享受。他们想出的主意就是扩大画幅。因为人双眼视觉的自然感知范围可以达到180度，这也就意味着如果电影银幕展现的画幅越宽，视觉效果就越接近现实生活中人的真实体验。
可是电影的画面宽度是由电影拍摄技术决定的，这使得当时的制片厂必须改进电影技术。全景电影erama就是在这种情况下被发明出来的。全景电影是用三个35mm的电影放映机同步放映，分别将画面的三分之一投影到一个巨大的弯曲银幕上，拍摄的时候也要用三台摄影机同步拍摄。这种技术能提供146度的视野，视觉效果在当时极为震撼，可是缺陷也很明显，太贵、太难推广是一方面，另一方面视觉效果会有非常明显的扭曲和拼接感，而且三联摄像机太笨重以至于导演们没法拍特写镜头。
对此，20世纪希望找
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