本来是一个年轻的小偷，却因为被人追杀，而误打误撞地闯进了她的家里。
那是一个雷雨天。
小说家迷迷糊糊地醒来，闪电从头顶劈过，狭窄的天窗里，一点亮光照亮了床头那张俊美而年轻的脸。桃花眼微微眯了起来，小偷紧张地握住了藏在身后的凶器，他从未杀过人，甚至也不想伤人，但箭在弦上，不得不发——
就在这时候，小说家揉了揉惺忪的眼睛，一脸梦幻地说：“我在做梦吗？小说成精了？”
接着她穿着睡衣，从床上跳起来，给了年轻人一个大大的拥抱。
而小偷尽管浑身僵硬，内心却暗暗地松了一口气。
紧绷的手腕垂了下去。
原来她竟然深信小偷是一个不存在的人，是从自己的文字里活过来的完美纸片人。
接下来当然是一段《开罗紫玫瑰》式的，阴差阳错的同居生活。
小偷为了能暂住在地下室，躲避全城的通缉，也就顺水推舟地回应了对方的幻想，扮演一个被塑造出来的角色。
这其中自然发生了许多啼笑皆非的故事。
小说家开始围绕着这个角色，进行新的创作。而无论她写了什么，小偷都要想尽办法去帮她在现实里实现。
他屡屡险些穿帮，但是又惊险地圆了过去。
另一方面，两人尽管在地下室里过着鸡飞狗跳的快乐生活，但他所牵涉的黑帮情仇也始终是背后悬而未决的张力，如同一只深而重的漩涡，随时要将这两个微不足道的小人物给席卷进去。
很难想象编剧小艾只是一名学生，她的剧本写得既扎实又老练。并且不同于时下的大部分屎尿屁低俗喜剧，这部电影所传达的，是一种更高级的喜剧审美。
幽默与张力，始终来自于层出不穷的巧合与误会。又在这些误会的形成与解决中，巧妙地推进了主角之间的彼此理解。
小说家和小偷之间的关系开始于谎言、欲望和虚荣心。
但最终却也像是剥洋葱一般，逐渐脱掉了那层喜剧的皮，得以展现出彼此的赤子之心。
尤应梦的表现是非常颠覆性的。
她并没有为这个角色而刻意扮丑，但那种松弛而自然的表演，有别于此前她所诠释的任何角色。
这才是最难得的，她抛开了所有的表演技巧，在真正演一个闪闪发光的普通人。
看到她出现在镜头前的一瞬间，松虞就明白，她的长假到底是起到了作用。尤应梦的确是从过去走了出来，否则她不可能贡献出这样脱胎换骨的表演。
而这也正是松虞想要的：这是一个小人物的喜剧。恰恰是这种没有痕迹的、生活化的表演，才最能消解剧本本身的强戏剧性。两者完全相得益彰。
就这样相安无事地拍
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